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43669-lsquareLawrence Schiller
Fue la realización de los sueños de un ambicioso y joven fotógrafo: captar a la estrella más sexy de Hollywood para la revista Look en 1960. La química de Lawrence Schiller con Marilyn Monroe parecía prometedora, y su relación profesional profundizó cuando la fotografió en el set de su última película, nunca terminada.
Something’s got to give” en 1962. Ella fue despedida de la película y murió dos meses después. Medio siglo ha pasado desde mayo de 1962, y aún estas fotografías son asombrosamente audaces, algunas ineditas hasta ahora.

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Adaptación de las memorias de Lawrence Schiller acerca fotografiar Marilyn, desde la piscina.
En 1956, cuando yo era un fotógrafo de la universidad había visto su rostro angelical en la portada de Time. Después de eso, cuando empecé a hacer mi camino en el fotoperiodismo, fotografié a Jimmy Stewart y Lee Remick en Anatomía de un asesinato y la bailarina Julie Newmar en Li’l Abner, sin embargo, nunca había pensado que yo podría tener la oportunidad de fotografiar a la estrella que era la pura fantasia del momento. Y ahora, cuatro años después, la revista Look me había contratado para hacer precisamente eso. En pocos minutos, me reuniré con la Marilyn Monroe, cara a cara en el set de “Hagamos el amor”.

El publicista de estudio me llevó a uno de los muchos platós, lo que no era la primera vez que había visto grandes camiones que contienen equipos de grabación estacionado frente y una luz roja intermitente en frente de la entrada, lo que indica que el rodaje estaba en marcha. Esperamos unos segundos, y la luz se apagó. A continuación, el publicista abrió el camino a través de las puertas insonorizadas.
Caminando por la conmoción, llegamos a un vestidor en la parte posterior. Tengo que admitir que estaba emocionado, pero traté de no demostrarlo. A lo lejos podía oír la música y el sonido de alguien cantando. Entonces, de repente, la música se detuvo y Marilyn simplemente apareció. Ella llevaba un leotardo negro y medias negras escarpadas, su rostro tan suave como una sábana de seda, pero su expresión decía: Inaccesible.
Pasó junto a mí y comenzó a subir las escaleras del camerino.
“Se trata de Larry”, dijo el publicista. “Está con la revista Look. Él va a estar por aquí unos pocos días “.
Marilyn se detuvo, se volvió hacia mí, y dio un paso hacia tras. Inesperadamente, sus ojos se iluminaron y sonrió.
“Hola, Larry, soy Marilyn “.
“Y yo soy el lobo feroz”, le contesté. No tenía ni idea de dónde salió eso, y eso me puso aún más nervioso de lo que ya estaba. Adelante la mano para estrechar la de ella, y las tres cámaras colgando de mi cuello golpearon entre sí.
Marilyn se rió. “Te ves un poco joven para ser tan malo.”
“Tengo 23 años”, me las arreglé para contestar, “pero he estado rodando desde que tenía 15.”
“Veintitrés? Hice La jungla de asfalto cuando tenía 23 años “, dijo, casi con nostalgia.
Luego se subió los dos últimos pasos y se apoyó en la puerta verde de su camerino. “Adelante, Sr. Wolf,” dijo con su voz suave. Yo había pensado que se trataba de la voz de película, pero me pareció que era en realidad la forma en que hablaba.
Tomando una de mis cámaras , seguí detrás de ella. Una vez que estaba en la puerta, hice lo que estaba allí para hacer: tan pronto como se sentó frente a su gran espejo de maquillaje, empecé a disparar. Yo había realizado sólo unos disparos cuando la peluquera de Marilyn, Agnes, apareció y comenzó a peinarla.

Marilyn, que tenía la aprobación final de mis imágenes un acuerdo que es bastante raro en nuestros días en Hollywood, vio en el espejo y, sin volverse, dijo: “Ese no es el mejor ángulo para mí. Si usted se pasa de ahí ” inclinando un poco la cabeza, lo que indicaba un lugar a la izquierda” la luz sera mejor “.

Me fui a donde ella sugirió y en ese momento ella volvió la cabeza a mitad de camino en mi dirección. Mirando sobre su hombro izquierdo, me dedicó una sonrisa tímida que me sugirio todo lo que necesitaba saber acerca de Marilyn Monroe: sabía quién era, sabía quién era yo, y sabía qué hacer, lo que es más, entendía la luz.

Cuando levanté la Nikon con el 105-mm., Marilyn me sonrió y me apretó el disparador. Inmediatamente, me di cuenta que tenía la oportunidad. De hecho, Marilyn me había demostrado lo que otros fotógrafos que le habían disparado decían: que cuando se entrega a la cámara, el fotógrafo tiene que dejarla hacer, era casi como si fuera a la vez el fotógrafo y el sujeto.

Antes de moverme para encontrar otro ángulo, se enfrentó al espejo y continuó. “Hay algo diferente en ti,” dijo mientras Agnes seguían peinado.
Me sorprendió que ella quisiera hablar conmigo. “Mi sonrisa?”,
“No,” dijo ella.
Marilyn parecía estar mirándome. “Es tu ojo”, dijo de pronto. “No se ha cerrado el ojo izquierdo cuando has disparo.”

Yo había estado fotografiando a la gente de cerca por casi una década, desde el gobernador de California a las niñas bonitas, a grandes atletas, y nunca nadie lo había notado antes o dicho nada al respecto.

“Eso es porque estoy casi ciego de ese ojo”, le dije.

La expresión de su rostro cambió de la curiosidad a la preocupación. “Fue un accidente”, preguntó.

Como fotógrafo, siempre he tratado de congraciarme, con la esperanza de que mis temas se encontraran cómodos cuando los fotografié. Con Marilyn, yo no tenía que trabajar muy duro en ello. Su pregunta me había dado una oportunidad. Nunca antes había usado mi incapacidad para adular a un sujeto, pero ahora me tiré al pozo sin saber la profundidad que tenia.

“Yo tenía siete años y vivía en un edificio de apartamentos en Brooklyn que tenía un pozo de desperdicios.

“Yo sé lo que es,” dijo ella, interrumpiendo, como una colegiala al responder a la explicación del profesor. “Yo vivía en Brooklyn por un tiempo con Arthur”, en referencia a su actual marido, el dramaturgo Arthur Miller.

Decidí continuar mi historia, sin saber qué otra cosa hacer. “Fuera de los apartamentos había una pequeña puerta que daba a un eje que es donde tiramos la basura.” Marilyn se quedó en silencio, escuchando. “Mi madre me había pedido que tirara algo, y me fui al pasillo, abrí la puerta y metí la cabeza en el interior por curiosidad. En ese preciso momento, alguien en el piso de arriba estaba lanzando un paraguas por el hueco. Me golpeó en el ojo. La siguiente cosa que supe, mi madre estaba gritando y mi tío me llevaba. No perdí el ojo, pero perdí la mayor parte de mi vista “.

La actitud de Marilyn parecía cambiar. Sus labios se abrieron, y vi cómo eran perfectos sus dientes. Sus ojos se hicieron más cálidos. Fue una reacción extraña, y yo no lo entendí. Pasarían muchos años antes de que me diera cuenta de que algunas de las preguntas de la vida simplemente no tienen respuestas.

“Oh, Dios mío”, dijo ella, su voz una octava más baja que lo que había sido un minuto antes. “Esa es una historia tan trágica!”

“No es tan malo”, le dije.
“Pero debe haber cambiado,” dijo ella. “Algo así te cambia.”

“Bueno”, le contesté, “cambió la forma en que mis padres me vieron. Siempre estaban preocupados de que podría perder el otro ojo “.

En ese momento el publicista llamó a la puerta del camerino para decirme que Marilyn estaba a punto de salir para el día y que podría volver mañana para continuar con mi disparo.
“Está bien”, le dije. Y me volví a Marilyn. “Nos vemos mañana.”

“Sí, mañana,” dijo ella, “Mr. Wolf “.

El acuerdo para la compra de las fotos junto a la piscina de Marilyn con Playboy se concluyó en septiembre de 1962, pero Hefner, no queriendo explotar las circunstancias de la muerte de Marilyn, decidió no publicarlas inmediatamente. Esperó a que el número de enero de 1964, que apareció a finales de noviembre de 1963, la semana del asesinato del presidente Kennedy.