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Eva Besnyö

Eva Besnyö

Eva Besnyö (1910-2003). En 1930, cuando Eva Besnyö llegó a Berlín a la edad de sólo veinte años, con un certificado de aprendizaje de un reconocido estudio fotográfico de Budapest en su bolso, ya había tomado dos decisiones trascendentales: convertir la fotografía en su profesión y poner la Hungria fascista lo mas lejos posible y para siempre.

Inmediatamente después de su formación fotográfica en el estudio de József Pécsi en Budapest, Eva Besnyö dejó el ambiente represivo, antiprogresista de su Hungría natal para siempre. Al cumplir 20 años de edad, decidió, al igual que sus compatriotas de László Moholy-Nagy, Martin Munkácsi, György Kepes y Endre Friedmann (Robert Capa), ir a Berlín.

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Eva era una de esas mujeres que  encuentran en la fotografía no sólo una profesión, sino también una forma de liberación,  formo parte de los artistas de vanguardia cosmopolitas que escogieron Europa como su campo de juego y de trabajo. Tan pronto como llegó en el otoño de 1930, descubrió una escena fotográfica dinámica, abierta a la experimentación y se coloca bajo el doble signo de la Nueva Visión y la Nueva Objetividad, cuya lengua moderna le permitiría  desarrollar su estilo personal.

 

Eva, que previendo la amenaza del nazismo, se trasladó a los Países Bajos en 1932, donde se reunió de nuevo a su compañero el director de cine John Fernhout. Allí fue recibida en el círculo de artistas internacionales en torno a la pintora Charley Toorop, y rápidamente se hizo conocida en Amsterdam, donde tenía su propio estudio fotográfico. Una exposición individual en la Kunstzaal van Lier en 1933 llamó la atención sobre todo de los seguidores holandeses del “Neues Bauen” (Obra Nueva). La invasión de los Países Bajos por la Alemania nazi en 1940 marcó un dramático punto de inflexión en la vida de Eva Besnyö. Se las arregló para salir de la clandestinidad en 1944, gracias a una genealogía inventada, las huellas de esta experiencia se mantendrían a través de las décadas de la posguerra. Durante los años 1950 y 60, su vida familiar la llevó a abandonar la fotografía. Por último, en el ocaso de su carrera, la fotógrafa militó en la Mina Dolle movimiento feminista.

 

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